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早期，梵高的作品经常用快速而密集的线条，以强调近景到无限遥远的地平线，夸大空间的突变，从而赋予透视强制性和悲剧感，仿佛精神被忧虑不安所驱使而面对眼前的世界
后来，梵高的风格以巨大的力量和内聚性继续发展
他几乎不用平涂手法，而是用强有力的笔触
人像的背景即使是一片单纯的颜色，也凭其强烈韵律感的笔触推进变化，极其微妙的色彩有机地组合成一块
就像看似平静的河面，其间还隐含有暗流和漩涡
人们经常被他的画意带进瀑布奔腾的山谷、繁星闪烁的夜空……梵高的宇宙世界，可在油画《星月夜》中永存
画面展现了高度夸张变形与充满强烈震撼力的灿烂星空景象
巨大而卷曲旋转的星云，一团团夸大的星光，一轮令人难以置信的橙黄色明月，大约是画家在幻觉和晕眩之中所见
这是独特的幻象，画中的图像都充满象征的含义
那轮从月蚀中出来的月亮，暗示着某种神性，让人联想到雨果的话：“上帝是月蚀中的灯塔
”而那巨大而形如火焰的柏树，以及夜空中像龙卷飞腾般的星云，也许象征着人类的苦苦挣扎与顽强奋斗的精神姿态
时间养着将来
香港的楼特别多，多的有些拥挤，且建筑各异，高耸云端，身在其中，尤如漫步在高楼的丛林
大的小的高的胖的歪的直的……那些树就在一条路的方向上
我猜想树皮是它们的衣服，干燥的冬天的风吹裂的黢黑的树身，那些疤痕就象长在我的身上一样，也象盔甲一样保护被时间吹裂的伤痕
如今看来，三塔之名，已在赫赫之中，而因之而得名的崇圣寺，却因其在时光中的湮灭久远反倒鲜为人知
其实三塔在崇圣寺全盛时期，仅为其五大重器中的其中一件，由此我们当然也可以想见，当年崇圣寺的雄伟与广袤了